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流動舞臺車的舞臺布景藝術：

       使用用流動舞臺車進行舞臺表演的時候，舞臺背景的布置是非常重要的。它不僅能夠為表演創造適當的演出環境，更為重要的是，它可以將劇場內短暫的瞬間變為觀眾心目中的永恒。舞臺布景的出現和發展，形象地加強了時間和空間的對比，從而使舞臺活動更加能夠吸觀眾的眼球。

　　舞臺設計師必須要了解詳細的舞臺表演項目，在此基礎上，根據項目的創作思路來進行舞臺布景，為演出提供合理的調度，并用藝術手段揭示表演項目的內涵和意蘊。

　　舞臺布景設計是一項綜合性的復雜工作，通常會涉及到建筑、材料、照明、科技及美學等諸方面。它的風格和形式對于一部劇作來說至關重要，能從根本上影響一場舞臺表演的風格和樣式。因而，導演和舞臺設計師合作的默契與否，舞臺布景設計的是否得當，常常會關系到演出的成敗。

　　舞臺布景也經歷了一個從無到有、從簡單到復雜的發展歷程。在早期的舞臺表演中，由于表演的項目比較簡單，一般只有幾個場景，甚至是發生在一個場景的獨幕戲，另外演員人數也比較少，所以舞臺布景可有可無，沒有什么特殊的要求。在以前舞臺布景設計師也不是一個專職固定的工作，往往是劇目上演之前，覺得有必要進行一下舞臺設計，才會臨時找一位設計師來進行指導。但當時的舞臺布景設計師沒有一個整體的設計思路，對舞臺布景也沒有一個統一的要求和規范，所以舞臺布景往往是設計師的即興創作。

　　在這種環境之下產生的布景，基本上都同設計師自身的水準和興趣愛好有著極大的聯系，而與表演的項目則沒有直接的關系。盡管設計師可以做出漂亮的舞臺幕布背景，但只能看作是與舞臺表演內容無關的美麗的畫布，無法起到塑造人物和推動劇情的作用。而且布景也很大程度上沿襲了舊日歌劇和歌舞劇中的傳統的方式，局限于平面的鏡框性的舞臺模式，戲劇環境只是通過掛在演員身后的畫布來展現。如果發生在王宮之中，就會掛一副畫著富麗堂皇的宮殿的幕布，而如果發生在森林內，則把綠油油的森林場景搬上舞臺。像早期的《鸞鳳合鳴》、《俄克拉荷馬》等劇作，都不同程度地采取了這種布景方式。由于早期劇目場景較少，且不需要承載更多的戲劇內容，所以這種平面化的設計還能夠適應當時音樂劇的要求。

　　現在舞臺布景和設計在舞臺演出中的作用越來越突出，開始逐步從平面化向立體化、實物化方向發展。傳統的幕布方式受到懷疑和挑戰，布景設計師開始打破舞臺鏡框式的模式，尋求更新的、適應現實發展的布景裝置形式，舞臺布景設計也成為舞臺演出所不可缺少的藝術之一。平面式的幕布逐步被摒棄不用，取而代之的是栩栩如生的舞臺道具所營造的逼真的戲劇環境。

　　科技的加強也大大增強了舞臺設計和表現的能力。現代科技的許多成果被應用到舞臺中來，從而為我們創造了布景、道具越來越精美，氣勢越來越宏大的舞臺奇觀。韋伯的另一力作《歌劇魅影》之所以獲得巨大成功，長盛不衰，除了劇情驚險和扣人心弦的戲劇懸念外，舞臺布景的功勞不可抹煞。變化多端的舞臺機關成為它吸引觀眾的一個重要手段，也許給觀眾留下深刻印象的莫過于劇中的地下湖場景了。作為“幽靈”的棲身所在，這個地下湖充滿了神秘感和恐怖色彩，瑪利亞•布瓊森通過聲音、光線和各種燈光，為我們傳神地塑造了這個虛幻而美麗的世界。類似電影蒙太奇的手法令這個恐怖的世界不再令人畏懼，使觀眾對孤獨和敏感的“幽靈”有了更深刻的認識。

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